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《长恨歌》中寻找关锦鹏
时间:2006-11-5 5:36:38 点击:

　　“长恨歌”三个字体现着一种中化文化的底蕴。公元807年，唐代大诗人白居易写下了叙事长诗《长恨歌》，诗中引来祸水的红颜回眸一笑，令“六宫粉黛无颜色”，将使大唐又盛到衰、背负着乱伦道德枷锁的故事描述成“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的爱情悲剧，从此，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”成了痴男信女的爱情坐标。时光流逝，公元1995年，著名上海女作家王安忆写下了长篇小说《长恨歌》，殊获“第五届茅盾文学奖”，受到广泛赞誉：“一部堪称近年来罕见的作品：一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。”10年过后，香港著名导演关锦鹏将小说《长恨歌》搬上的屏幕。

　　一、背景模糊，情节突兀

　　改编自小说的影片，都会打上原著的烙印，相关评说往往摆脱不了小说与电影的对比。张艺谋的《活者》因对余华原著添加的亮色而遭人诟病，徐克的《七剑》因对梁羽生《七剑下天山》大刀阔斧的重建而受人指责。事实上，小说和电影作为两种不同的艺术形式，纵使是镜头来源于文字，也应有全新的理由和必要，如果喜欢文学，完全可以研读原著，看电影本应更多的关注电影本身。所以，这一次，我庆幸自己没有读过王安忆的《长恨歌》，从而能以纯粹影视的心态观看关锦鹏的《长恨歌》。

　　《长恨歌》以上世纪40年代到80年代的上海为故事背景，描述上海女子王琦瑶三十多年的生活与情感。影片采取传统的线性叙事，辅助以独白，主线较为明晰：从感情发生的时间来看，是一个女人与四个男人之间的情感，其中王琦瑶与程仕路的感情线索贯穿全片，与其他三人的感情以片断形式前后存在。

　　在《长恨歌》的宣传海报上，除了“62届威尼斯电影节欧洲艺术交流奖”之外，标注着“名导关锦鹏‘史诗’再现王安忆力作”。影片横跨三四十年，从解放前到改革开放之后，从时间跨度来说完全具有“史诗”的条件，然而，导演似乎刻意回避各种历史事件，仅仅以为数不多的广播来表现历史变迁，远远没有《活着》、《蓝风筝》和《霸王别姬》所表现的历史厚重感与沧桑感，这不仅使主人公的命运脱离了历史大环境，也使影片丧失了应有的史诗气质。编导以字幕的形式来交待时空过渡和时代特征，比如，“新中国的大门打开了/许多人回来/看看三十年来思念的月色”是对改革开放后中国社会情况的简单介绍。这种表现手法完全可取。不过，影片在字幕的选用上，要么不够准确要么过于深奥，超出普通观众理解范围。“在自己的城市看不见城市/然而在错误的年代/却总碰到自以为对的人”，如此文字并不能揭示解放前的时代特征，任何年代都有爱情错失的故事；“过了一年又一年/然后一个接个一个/人们陆续回到了自己的城市”，这样的文字或许只有诗人才能够理解其实的深意。另外，影片对故事大背景缺少应有的描绘，故事基本发生在公寓、舞会、住所等有限的空间内，虽有美女旗袍、绅士西装及唱碟机中的旧歌声，但没有对旧上海真实面貌的镜头，少了一种亲临老上海的意境。

　　《长恨歌》不能令人满意地方也在于叙事表达手法和人物入戏出戏上显得非常突兀，高估了观众的观片理解能力。徐克的《七剑》，情节的跳跃成为其最大的硬伤，但作为一个系列的开篇，可以将某些含糊的细节当作续篇的伏笔来看，这种“伤”也就有了“愈合”的可能。作为独立成片的《长恨歌》，以字幕交待“后事”的方式虽然比《东邪西毒》肤浅，但至少把主要人物的命运交待清楚，过多的情节跳跃使得影片“裂痕斑斑”。王琦瑶参加选美时仅与李忠德打过一个照面，而当下一次出现时已是床弟欢爱过后；李忠德与程仕路在公寓见面时还需要相互引见，李忠德出事后，程仕路成了唯一到秘密住所探望的人，期间因由没有任何的铺垫；康明逊与王琦瑶在医院第一次见面的镜头过后，进入观众眼睑的已是两人热烈的亲吻；老克腊更是半路杀出，在没有任何“征兆”的情况下说“你还是不相信我”。还有，王琦瑶分别与康明逊和女儿大吵了一架，而当观众还没有从吵架中走出来时，双方已然合好如初甚至相拥而泣。



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